趙衛(wèi)防 《 人民日?qǐng)?bào)海外版 》( 2022年04月22日 第 07 版)
海南有黎苗民族文化、瓊崖紅色文化和海洋文化等文化積淀，還有椰風(fēng)海韻、熱帶濱海等自然景觀。正是由于這些豐厚的文化資源和天然的影視拍攝資源，中華人民共和國成立以來，電影與海南便緊密結(jié)緣。海南地域電影亦在進(jìn)入新時(shí)代后發(fā)力。特別是習(xí)近平總書記2018年“4·13”重要講話之后，作為國家戰(zhàn)略的海南全島自由貿(mào)易港建設(shè)全面啟動(dòng)，海南電影產(chǎn)業(yè)和電影創(chuàng)作開啟了新的征程。
70多年來，表達(dá)海南人在新民主主義革命時(shí)期的抗?fàn)帯⒄宫F(xiàn)紅色文化以及展現(xiàn)海南新形象和新景觀、詮釋社會(huì)主義先進(jìn)文化的影片，一直都是中國電影史上的重要組成部分。這些影片由全國各地的知名電影人創(chuàng)作，均在海南取景拍攝，如20世紀(jì)50年代出品、講述海南抗戰(zhàn)的《南島風(fēng)云》《椰林曲》，60年代具有“民族志”意義的紅色經(jīng)典影片《紅色娘子軍》以及表現(xiàn)海南島回到人民手中的《碧海丹心》，70年代再現(xiàn)“革命海南”的《海霞》《南海長(zhǎng)城》《南海風(fēng)云》，80年代續(xù)寫海南革命故事的《碧血白沙》《東方美女》等。這些影片建構(gòu)著海南的革命主題，也書寫著海南的紅色歷史。
1988年4月海南建省以來，以海南為創(chuàng)作背景的電影開始由弘揚(yáng)紅色文化轉(zhuǎn)向講述海南人的當(dāng)代生活，展示海南的原生態(tài)民族風(fēng)情。如《海外赤子》講述歸國華僑建設(shè)農(nóng)場(chǎng)的故事；《椰城故事》《五指山之戀》《我是一條魚》《熱戀》等表現(xiàn)了海南人在改革開放后的生活和情感狀態(tài)。而《青檳榔之味》《黎歌》等影片則以海南少數(shù)民族人物形象的塑造和民族風(fēng)俗、服飾、音樂、語言以及黎村苗寨風(fēng)光的展示等，呈現(xiàn)出更具有少數(shù)民族特色的海南文化形象，讓觀眾對(duì)海南有了更深刻的認(rèn)知。
新世紀(jì)以來，更多表現(xiàn)當(dāng)下人情感生活的影片以及一些商業(yè)類型片在海南取景拍攝，如《一聲嘆息》《私人訂制》《非誠勿擾Ⅱ》《藍(lán)色矢車菊》《畢業(yè)那年》《燃野少年的天空》等。這些影片雖然并不刻意以海南人及海南社會(huì)生活為表現(xiàn)對(duì)象，但世紀(jì)大橋、騎樓老街、文筆峰等海南地標(biāo)性景觀在電影中多次出現(xiàn)，展示了海南的國際化、現(xiàn)代化新形象和新的文化空間，進(jìn)而傳達(dá)出生活在現(xiàn)代化氛圍中的中國人共有的風(fēng)貌，取得了良好的社會(huì)效果。
自2010年海南國際旅游島建設(shè)正式步入正軌以來，海南景區(qū)建設(shè)成為世人新的關(guān)注焦點(diǎn)，海南地域電影也開始嶄露頭角。海南影視產(chǎn)業(yè)在基地建設(shè)方面呈現(xiàn)出更加蓬勃的態(tài)勢(shì)，觀瀾湖電影公社、長(zhǎng)影海南世紀(jì)影城、三亞動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地等均投入運(yùn)營。尤其在自貿(mào)港建設(shè)這一國家戰(zhàn)略的賦能下，海南地域電影發(fā)展更是步入了快車道。
2018年4月發(fā)布的《中共中央國務(wù)院關(guān)于支持海南全面深化改革開放的指導(dǎo)意見》明確提出支持海南舉辦國際電影節(jié)，海南島國際電影節(jié)成為海南自貿(mào)港12個(gè)先導(dǎo)性項(xiàng)目之一。首屆海南島國際電影節(jié)于2018年12月9日-16日在三亞舉行。該電影節(jié)以“全年展映、全島放映、全民觀影、全產(chǎn)業(yè)鏈”為宗旨，現(xiàn)已成功舉辦3屆，為海南搭建起面向世界的文化交流平臺(tái)，海南逐漸成為國際影視交流的重要窗口。
2020年6月發(fā)布的《海南自由貿(mào)易港建設(shè)總體方案》為海南影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展賦予了新動(dòng)能。“低稅率”“人員進(jìn)出自由便利”“跨境資金流動(dòng)自由便利”等一系列利好政策，使原本就擁有良好影視拍攝資源的海南進(jìn)一步發(fā)揮集聚效應(yīng)，吸引海內(nèi)外眾多頭部影視文化企業(yè)和從業(yè)者落戶，也掀起海南地域電影發(fā)展的一波熱潮。如位于海口市的觀瀾湖電影公社已建成多個(gè)國際化高標(biāo)準(zhǔn)攝影棚，可以滿足各種影視特技和置景等多場(chǎng)景的拍攝，每年都吸引大量劇組前往取景。另據(jù)海南省電影家協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，自2020年6月至2021年4月13日，在不到一年的時(shí)間里，海南新增注冊(cè)影視相關(guān)公司達(dá)2062家。
海南影視人才工程建設(shè)取得了較大成效。一方面，一批影視文化名人陸續(xù)在三亞、陵水、保亭及海口等地置業(yè)、投資、生活、創(chuàng)作，海南逐漸成為影視人才聚集地；另一方面，海南開始籌建海南電影學(xué)院，并依托海南大學(xué)等高校資源，多渠道加強(qiáng)影視專業(yè)人才的培養(yǎng)。全方位促進(jìn)下，海南打造出集創(chuàng)作、拍攝、后期制作、旅游體驗(yàn)、創(chuàng)業(yè)孵化于一體的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展基地，形成具有海南特色的電影產(chǎn)業(yè)文化生態(tài)。
或由海南的影視公司出品，或由海南本土影人創(chuàng)作的海南地域電影，與以海南為主題或背景的影片共同生長(zhǎng)，表現(xiàn)出強(qiáng)勁勢(shì)頭。據(jù)海南省委宣傳部電影處統(tǒng)計(jì)，2020-2021年，海南電影劇本的備案、立項(xiàng)達(dá)119部，其中故事影片為115部，可謂數(shù)量眾多；同時(shí)，海南地域電影的藝術(shù)質(zhì)量大幅提升，多部影片獲得海內(nèi)外大獎(jiǎng)。
2018年以來的海南地域電影創(chuàng)作，以中低成本的文藝片為主，大多表現(xiàn)海南現(xiàn)實(shí)生活，以海南文化和海南景觀書寫時(shí)代話語，傳遞時(shí)代聲音，扶貧和鄉(xiāng)村振興成為重要題材。這些影片中，有“一城一影”中國城市影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展計(jì)劃在海南組織拍攝、反映海南“共享農(nóng)莊”模式的影片《幸福的滋味》，在體現(xiàn)人性之善和“共享農(nóng)莊”政策之優(yōu)的同時(shí)，也展現(xiàn)了海南優(yōu)美的自然環(huán)境；有教育扶貧題材電影《穿過雨林》，頌揚(yáng)海南教育移民工程15年如一日給貧困黎寨帶來巨大變遷以及海南黎族同胞信守諾言的美德；還有海南首部扶貧題材、原創(chuàng)瓊劇電影《圓夢(mèng)》，讓海南地方戲瓊劇走上大銀幕，塑造了一位一心為民、致力于鄉(xiāng)村振興的村主任形象。
表現(xiàn)當(dāng)下海南人的生活與情感狀態(tài)，也是實(shí)施自貿(mào)港戰(zhàn)略以來海南地域電影的重要題材。如呼吁人們關(guān)愛老人和兒童的電影《請(qǐng)把你的窗戶打開》受到海內(nèi)外關(guān)注，獲得海外電影節(jié)最佳外語片、外語片最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)，并成為第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片參賽影片中國內(nèi)地選送的候選片。《旋風(fēng)女隊(duì)》根據(jù)海南瓊中一支女子足球隊(duì)的勵(lì)志故事改編創(chuàng)作，講述了一群從未見過足球的黎族女孩在一位足球教練的帶領(lǐng)下，將足球踢出國門的故事。《阿婆的檳榔》以白描手法和詩意的風(fēng)格呈現(xiàn)了一位黎族阿婆的人生狀態(tài)，折射出社會(huì)變遷過程中傳統(tǒng)習(xí)俗和現(xiàn)代文明以及島內(nèi)外文化的碰撞及融合。出自“一城一影”中國城市影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展計(jì)劃的另外兩部影片《南溟奇緣之愛情樹》《你是最美》也有不俗表現(xiàn)，前者將當(dāng)代愛情故事和海南歷史上有關(guān)愛情樹的傳奇故事交織，表述了對(duì)當(dāng)下情感的思考，也展示了海南的自然人文之美；后者則通過講述一對(duì)夫妻檔出租車司機(jī)的平凡生活，歌頌了真善美，樹立了海口城市新形象。此外，近年來，海南本土電影中也出現(xiàn)了《豬八戒傳說》《九號(hào)重案》《生死下一秒》等商業(yè)類型片，彰顯出美學(xué)多樣性和類型豐富性。
電影與海南有著悠久的聯(lián)系，自貿(mào)港戰(zhàn)略為海南電影發(fā)展賦予了新動(dòng)力，海南電影從產(chǎn)業(yè)到創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的態(tài)勢(shì)。自身發(fā)展進(jìn)步的同時(shí)，海南電影也正在為華語電影的整體發(fā)展添磚加瓦。在中國由電影大國邁向電影強(qiáng)國的征程中，海南資源必將給予有力的推動(dòng)。
(作者系中國藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng))