近年來，隨著藝術品市場的日益火爆，對于青年藝術家的推廣宣傳活動也日漸增多。比如，日前在798藝術區開幕的“青年藝術100”項目，以及全國各大美術學院正在如火如荼舉行的應屆畢業生的畢業展。

　　作品題材更加廣泛

　　一直以來，國內藝術家以及藝術作品一直缺乏市場的推廣和宣傳。拍賣市場的高價位都是早期經過畫展獲獎、畫家職位、畫廊和拍賣的運作等逐漸形成的。我們經常看到有些不知名、市場上沒有價位的藝術家作品比那些在拍賣市場上呼風喚雨的知名畫家的作品更引人關注，就是因為后者總以為“酒香不怕巷子深”，沒有很好地進行市場推廣和包裝而造成了遺憾。近年來，畫家們了解和重視了宣傳推廣的重要性。

　　與當今知名藝術家作品在拍賣場上的天價相比較，青年藝術家作品的題材更加廣泛，對社會的研究和探索更加深入，更加富于時代氣息，也許他們的藝術還略顯稚嫩，但他們畢竟比前代人見識更廣，信息量更大，其作品目前的“性價比”常常會超過那些知名藝術家，更有益于藝術愛好者、工薪白領人士收藏和裝飾，更加有利于對全社會進行藝術普及。

　　進入拍行有利有弊

　　近年來，由于拍賣市場的火爆，促使許多青年藝術家在沒有經過藝術品一級市場推廣代理的情況下就直接進入了拍賣市場，一些代理人或者是藝術家本人，繞開畫廊，直接把藝術作品送到拍賣行拍賣，通過拍賣場上知名度的傳播和價格的影響來提升價位。其運作千差萬別，結果也有利有弊。

　　青年藝術家在進入市場之前進入拍賣行，有利的方面是如果真的成交了會有一個記錄，但不足的方面是引起社會和學術上的關注度不夠。而畫廊則更加擅長于對藝術家繪畫水準和未來市場的判斷，擅長于對畫家的全面分析、學術研究、宣傳推廣、展覽參賽，并可以根據藝術市場不斷地給畫家以指導和建議，這是拍賣行不擅長做的事情。能有機構對青年藝術家的作品做出非常準確、長期的分析和評估，對于年輕的藝術家無論是學術生涯還是市場道路都會有非常良好的幫助。也許不遠的將來，當畫廊更加成熟和強大的時候，當藝術收藏者更加懂行的時候，藝術品一級市場就會成為包裝、代理藝術家不可越過的場所。

　　將青年藝術家的作品送拍賣行也是要有一定選擇的，送那些沒有知名度的小、新拍賣行是沒什么實際意義的，因為沒有足夠參與的買家的認知。偶然參加一兩場拍賣會也沒什么用。對市場有影響力的操作一定是送那些大藝術品拍賣行，而且要按照一定的市場規劃長期送拍，有可能的話要同時多送幾家拍賣行，才能達到更好的影響范圍和深度！有些青年藝術家在二級市場運作不成功是因為他們企圖一蹴而就，急于求成，隨便在拍賣場上炒作一下，標高起拍價或拉高成交價，實際上欲速不達。

　　切勿盲目直面市場

　　市場上為什么喜歡青年藝術家的作品？國內藝術品市場十幾年的高速發展，很多作品都已經多次露過面，收藏者也要去尋找一些新的藝術家和新的作品。而且，近現代之前文物藝術品的價格已經上升很多，進一步投資需要較大資金量，風險也明顯增加了很多，青年藝術家作品的市場成為價值洼地；同時，青年藝術家的作品價格不高，還沒有引起造假者的注意，相對可以保真。

　　有的青年藝術家過分關注金錢，早早將自己的作品推向藝術市場，這使得自己還不夠完全成熟的藝術形式和未來發展容易受到市場影響。而如今市場對藝術的理解并不是十分成熟，甚至有些世俗或淺薄，這樣勢必會對青年藝術家的藝術發展產生一定的導向作用。所以，除非畫家的藝術水準已經十分成熟，青年畫家不要輕易直接面向市場，更不要直接與客戶去談賣畫的生意。（京華時報）