我想，正是因為這個電影里，藝術理念中高于生活的那部分人性光明的一面，才感召了這么多優(yōu)秀的人去完成這個龐大的項目。

    比如劉德華。

    劉德華有次在北京接受記者采訪時，一個人背著包就來了，連助理都沒帶，也沒有那種前呼后擁的大明星派頭。記者問及原因，他說：“九七年香港回歸，我在人民大會堂參加一個活動，后臺好多明星準備，一大堆助理保鏢。我看到江澤民主席一個人靜靜地從我們中間走過，沒有人保護，沒有人開路，更沒有前呼后擁。大家都靜下來看著他側身從我們身邊走過……那件事對我影響很大，我覺得大的就是大的，不用派頭的。現在有時候，我們出去，保安在前開路，一堆人在你身邊，我趕緊跟他們說：‘不要這樣，千萬別這樣！難看！’”

    劉德華就是這么一個人！

    一個被整個亞太地區(qū)迷戀了三十多年的偶像，我可以說，他有名氣沒架子，有胸襟沒排場，他不講那些虛的，只講實實在在的做人、做事。

    對這樣一個寫實的電影，我需要一個有非常大的影響力的人物來演繹這個角色，我希望他不僅僅涵蓋中國大陸，還能夠在整個華語地區(qū)有很大的影響，而劉德華正是不二人選。在接到我的本子時，劉德華先生正在忙演唱會，不到一周我有了他的回信：“你等我回復，一定別再把這個劇本給別人。”這是演員素質和電影題材的高度契合，也是我作為導演最滿意的地方。

    劇中，劉德華跟以往的形象，帥的、潮流的、迷人的等有一個很大的反差，甚至顛覆。但是天王畢竟是天王，他不僅接受形象上的改造，更是在內心戲上，多有創(chuàng)新，比如他背包的動作是他自己設計的，那個不是我設計的，他一直這樣斜肩背著那個包，那只手一直捂在包上。因為隨身背著這個包和里邊的尋人啟事、身份證和一點點零錢是他的全部，所以這樣一個農民，風餐露宿地全國各處跑，劉德華這樣護著這個希望，完全是他自己走心設計出的形體語言。他甚至跑去曬黑，不是烤出來紫外線，那個對農民來說太高級了，他自己去曬黑，臉和身體都曬黑，找那種農民皮膚黧黑的滄桑感覺。