背一袋干饃去四川旅游寫生

　　楊林興最顯功力的是山水畫，他具有傳統(tǒng)山水畫的精湛技藝，又深受趙望云現(xiàn)代繪畫理念的影響，深入生活，注重寫生，創(chuàng)作了許多精品。他游覽了華山、天竺山、書堂山等名勝古跡，深入一些邊遠(yuǎn)山鄉(xiāng)，留下大量寫生稿，1964年創(chuàng)作的山水畫《雨過天晴》，有明顯的時(shí)代特征，畫面上“大躍進(jìn)”的字樣依稀可辯。創(chuàng)作的《找水源》一圖，則展示了人與自然的和諧依存關(guān)系。他還西出蘭州，領(lǐng)略了青海高原的雄渾風(fēng)光。在創(chuàng)作《龍羊峽水電站》時(shí)，用大潑墨營造出蒼莽的山勢(shì)，用界畫的線條，勾勒出建筑物的形體，點(diǎn)幾個(gè)小如豆粒般的人物，反襯出水壩的宏偉。

　　退休之后，楊林興經(jīng)常參加各種社會(huì)活動(dòng)，作畫，講學(xué)。68歲那年，他去四川旅游寫生，由于經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，背了一袋干饃，常常啃干饃喝開水，但心曠神怡，陶醉于山水之間。他鐘情于川蜀之地的靈秀，在三峽的游船上，不知疲倦地作畫。同船的外國游客看得眼熱，掏出錢來購買，他竟慷慨贈(zèng)送。在三峽繪制的《輪行巫峽》，用高遠(yuǎn)法展示了山的巍峨，水的激情，船的靈動(dòng)。到77歲高齡時(shí)，他用深遠(yuǎn)法創(chuàng)作的《峽江雨霽》，則雅靜恬淡，滋潤出一派雨意朦朧的秀麗江山。1989年完稿的《秀水峻峰》，被省美協(xié)選送到北京勞動(dòng)人民文化宮展出。            無論長(zhǎng)卷巨幅，還是扇面冊(cè)頁，畫家都揮灑自如，注重構(gòu)圖的層次感，講究水墨和顏料的變化與融合。他與李克昌合作了《流瀑幽蘭》，與李子賢合作了《春江水暖》、《蘭竹圖》，都是精心繪制的傳世之作。

　　蘭生深谷有人識(shí)

　　古人有句“蘭生深谷無人識(shí)”，楊林興反其意，常在畫上題款為“蘭生深谷有人識(shí)”。一字之易，反映了畫家堅(jiān)毅樂觀的心態(tài)。雖然大半生經(jīng)濟(jì)貧困，也伴隨不少坎坷與失意，但他寵辱不驚，有竹之風(fēng)骨，蘭之情操。他是縣政協(xié)三至十屆委員，所到之處，受人敬重。1994年，商洛電視臺(tái)赴楊家老屋為他拍攝了藝術(shù)專題片，片頭為《蘭骨竹魂夕照紅》。楊林興的藝術(shù)經(jīng)歷和作品，已輸入《中國美術(shù)家資料庫》，入編《中國現(xiàn)代美術(shù)家大辭典》，作品流傳于日韓與東南亞等地。

　　楊先生一輩子教書育人，桃李滿天下。中國書法蘭亭獎(jiǎng)獲得者吳振鋒撰文說：“我能在書道一途孜孜以求，不敢稍自放逸，是與先生的鼓勵(lì)分不開的。他的藝術(shù)精神，將永遠(yuǎn)成為我前行的動(dòng)力資源。”商洛軍分區(qū)原司令員樊正興曾拜師學(xué)藝，后寫詩懷念：“柳營幸遇七旬翁，賜教繪蘭寫丹青。可嘆恩師駕鶴去，古城洛水慟悲聲。”

　　時(shí)光荏苒，楊林興離去已有六年。在他誕辰九十周年之際，其子、畫家楊浦欣、盆藝家吳剛等人，在有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，由華夏翰墨出版社出版了《楊林興畫集》。著名設(shè)計(jì)家李建森親自作裝幀構(gòu)成，某文物商店經(jīng)理陳文平用千元淘得的盈尺小品，有幸做了封面。在楊林興畫展開幕之際，同時(shí)舉行首發(fā)式。楊林興的人格境界與繪畫境界，在時(shí)代發(fā)展的今天，仍具有積極的意義和精神價(jià)值，給人們留下了難以磨滅的印記。(張?jiān)床?