5月21日，隨著郵品錢幣銅鏡部分收槌，中國嘉德(微博)2012春季拍賣會落下帷幕，據(jù)統(tǒng)計，總成交額為21.41億元，比去年秋拍的39億元下滑45.1%，而較去年春拍更是同比縮水一半以上。嘉德的成交情況也在一定程度上為今年春拍定下基調，盡管保利、永樂、榮寶等拍賣公司要到六月開槌，但從結束春拍的拍賣公司拍賣成績看，拍量、規(guī)模都有所縮小，成交額也呈下降態(tài)勢。

　　不少業(yè)內(nèi)專家認為，中國藝術品市場現(xiàn)已進入調整期。在中國嘉德董事副總裁寇勤(微博)看來，此番“調整”是藝術品市場“健康的自我修正”，他對今年下半年持較樂觀判斷。而知名收藏家唐炬(微博)則對記者直言，曾經(jīng)的高收益率已無法復制，“直奔投資回報去的入行者需格外謹慎”。

　　宏觀經(jīng)濟形勢影響最大

　　“我原來預想15億左右就很滿意，但事實上賣了將近21.5億。”寇勤告訴南都記者。盡管結果好過原本預期，但自去年秋拍時起，藝術品市場趨冷已成為不爭的事實。今年嘉德春拍上，李可染的《韶山·革命圣地毛主席舊居》以1.24億元成交，創(chuàng)今春拍賣場首個高價，目前位居2012拍品成交價格TO P10的第三位。但這一價位同去年嘉德春拍相比，卻顯得相形見絀。去年齊白石的《松柏高立圖》、陳逸飛的《山地風》、《兩漢策要十二卷》分別以4.255億、8165萬元、4830萬元創(chuàng)下近現(xiàn)代書畫、中國油畫、中國古籍的拍賣世界紀錄。同是李可染的畫作，另一幅《蒼巖白練圖》卻在此次拍賣會上流拍，而齊白石的《貝葉工蟲》也以600萬元草草收場。

　　而在香港佳士得春拍上，盡管三專場總成交6 .3億港幣，但仍有四成拍品低于拍前估價成交，其中70年代藝術家代表李松松的畫作以220萬起拍，但最后以280萬流拍。因此有評論認為是定價太高所致，對此，唐炬則認為，估價保守是佳士得一貫的風格，流拍與否與估價高低無關。“今年有不少成交額在估價以下，說明賣家哪怕"斷臂割腕"也急于出手，還是對市場沒有信心。”在唐炬看來，與日場的“稀里嘩啦”相比，夜場的火爆不排除有背后護盤在支撐。

　　目前行業(yè)內(nèi)普遍認為，市場趨于“理性”主要是受外部大環(huán)境和宏觀經(jīng)濟形勢影響所致。寇勤記得，去年秋天開始，整個貨幣的充足率開始發(fā)生微妙變化，“原來特別有錢的人，忽然發(fā)現(xiàn)手頭上的現(xiàn)金不太夠了，這種影響就不單純是買還是不買的問題，它會帶來賣方的惜售和買方持幣觀望以及競爭力的減弱。”到了今年春天，這種擔心和恐慌趨于嚴重。“那些所謂的大亨、大鱷很少露面，而所謂的高端藝術品進入市場的比例、數(shù)量也在相對下降。”也因此，今年嘉德春拍的“大觀”夜場明顯縮量，僅26件作品上拍，在估價上也做出很大調整。

　　創(chuàng)新中求穩(wěn)定

　　“調整遲早是要來的，但不應過分夸張拍賣自身的功能。”寇勤向記者強調，拍賣只是一種交易的方式，其后還有一只“看不見的手”在調控。“市場上拍賣品的好壞和是否稀缺是最基礎、最重要的指標。其次要看買方是否熱衷，是否投入這個市場。”所以不管是去年春拍的“高峰”，還是隨后秋拍和今年春拍的持續(xù)回落，都是該領域自身發(fā)展所帶來的規(guī)律性表現(xiàn)。

　　與此同時，拍賣公司也開始嘗試創(chuàng)新，通過新的拍賣形式和新專場設置試圖穩(wěn)定市場。例如，華辰拍賣則推出“故國情懷明遺民書畫作品專場”、“百年啟功”等專場拍賣。嘉德也首次推出“水墨人物畫”和“新水墨”兩項專場拍賣，成交額分別超過6500萬元和1380萬元，成交率超過80%和90%。這些書畫作品中85%以上都是“生貨”。對此，嘉德董事副總裁胡妍妍表示：“從現(xiàn)場情況看，買家處于新老交替階段，新方向、新口味在悄然打破以往常規(guī)。”