《越光寶盒》是一部可以從中看到回憶的電影，光是一個(gè)孫儷劃船的開(kāi)頭，恐怕已經(jīng)將你帶回到十幾年前的回憶中去了。

　　“劉鎮(zhèn)偉當(dāng)年想拍一個(gè)悲劇《大話西游》，結(jié)果被你們罵得要死，兩年后又被你們愛(ài)得要死，現(xiàn)在又說(shuō)你不能超越———搞死我了，你們都不是人來(lái)的。”這是親愛(ài)的葡萄劉鎮(zhèn)偉自己說(shuō)的，我覺(jué)得很能代表他的心聲，他拍《越光寶盒》，沒(méi)有想超越自己，更沒(méi)有想突破經(jīng)典之類(lèi)的，都是媒體或評(píng)論自我臆想式地強(qiáng)加于導(dǎo)演和作品。

　　《越光寶盒》是一部惡搞吳宇森《赤壁》的《東成西就》式的喜劇，笑點(diǎn)頗多，明星也熱鬧，拼貼感較強(qiáng)，質(zhì)量不能說(shuō)多高，在原創(chuàng)性上不如《機(jī)器俠》，于是就出現(xiàn)了“無(wú)厘頭已死”、“劉鎮(zhèn)偉晚節(jié)不保”這種評(píng)論。劉鎮(zhèn)偉作品閃光點(diǎn)突出，但同時(shí)泥沙俱下是一貫特點(diǎn)，甚至有人說(shuō)里面的“功夫熊貓”做得太假。劉鎮(zhèn)偉都是回應(yīng)“假才好玩，才是無(wú)厘頭啊”。這就是導(dǎo)演玩世不恭的一面，甚至他在片頭玩自己，一會(huì)是“編劇技安、導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉”，一會(huì)是“導(dǎo)演技安、編劇劉鎮(zhèn)偉”（技安為劉鎮(zhèn)偉的化名），看得明白的觀眾就偷著樂(lè)，不知緣由的就一頭霧水。所以劉鎮(zhèn)偉一直以來(lái)就是個(gè)CULT導(dǎo)演，好他這口的就好，不愛(ài)的就轉(zhuǎn)投其他。只是因?yàn)橐徊俊洞笤捨饔巍罚愕盟孟癯闪嗽S多人的偶像，但他的作品其實(shí)一直保持頑童心態(tài)。

　　但批評(píng)《越光寶盒》和內(nèi)地山寨喜劇無(wú)區(qū)別，而且江郎才盡自己山寨自己，這樣的觀點(diǎn)未免就有點(diǎn)魚(yú)目混珠。劉鎮(zhèn)偉是最早的惡搞導(dǎo)演，不比王晶晚，他們上世紀(jì)90年代初惡搞的時(shí)候，內(nèi)地還是錄像廳時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)還是個(gè)傳說(shuō)。《越光寶盒》、《機(jī)器俠》和《熊貓大俠》還是存在一定差別的，孰優(yōu)孰劣暫且不要去比較，哪個(gè)更好笑也只是每個(gè)觀眾個(gè)人的笑點(diǎn)體驗(yàn)，但《越光寶盒》還是原創(chuàng)的無(wú)厘頭喜劇，導(dǎo)演個(gè)人的風(fēng)格也更明確，“搞”和“賤”之間還是兩種風(fēng)格表現(xiàn)。所謂“無(wú)厘頭已死”這樣的言論有點(diǎn)危言聳聽(tīng)，“無(wú)厘頭”本來(lái)就是具有時(shí)代性、地域性特點(diǎn)的喜劇形式，在2010年的現(xiàn)在，它不像90年代那么流行是很正常的事情，這個(gè)趣味細(xì)分化的時(shí)代，無(wú)厘頭也可能成為一種小眾趣味繼續(xù)延伸下去。

　　《越光寶盒》是一部表面看熱鬧，但可以從中看到回憶的電影，作為具有對(duì)《大話西游》有回憶的觀眾，光是一個(gè)孫儷劃船的開(kāi)頭，恐怕已經(jīng)將你帶回到十幾年前的回憶中去了。所謂看的不是電影，是情懷，用在此片再合適不過(guò)。結(jié)尾的城頭夕陽(yáng)武士情節(jié)，劉鎮(zhèn)偉再次化解當(dāng)年的悲劇結(jié)尾，兩兩錯(cuò)位，來(lái)了場(chǎng)愛(ài)的表白。也許他的意思是，如果不是那么面對(duì)面，有些話就可以說(shuō)得出來(lái)，有些悲劇就不會(huì)上演。你有多少關(guān)于《大話西游》的情懷，《越光寶盒》還是會(huì)返還你多少回憶的沉淀，如果你沒(méi)有，那么《越光寶盒》就是一出沒(méi)有深度、好笑程度也肯定不如當(dāng)年《東成西就》的拼貼喜劇。如果有笑過(guò)之后的傷感，那也是你選擇它，它選擇你。