彭浩翔來北京了，如果說《志明與春嬌》是因為吸煙鏡頭過多而被定義成為“三級片”無法引進(jìn)內(nèi)地，那么這部《春嬌與志明》肯定在拍攝過程中顧慮重重，它又能夠憑什么比第一部更精彩呢？一個拍慣了香港電影的導(dǎo)演如何才能把自己的理論與社會主義新中國首都北京這個實際情況相結(jié)合？看完《春嬌與志明》后，答案一目了然，彭浩翔成為了一個真真正正的“北漂”，他所描繪的故事就發(fā)生在身邊，這個故事人“賤”（見）人愛。

　　有人曾經(jīng)擔(dān)心過，彭浩翔北上之后會不會像大多數(shù)香港導(dǎo)演一樣，受困于內(nèi)地拍片的種種限制，而弄出個四不像。雖然彭導(dǎo)還不至于像王晶大爺那樣，隔一段時間搞一部爛片來圈錢，但對于此，誰也沒底。不過現(xiàn)在看來，這些擔(dān)心都多余了，彭浩翔已經(jīng)完完全全將北京小資一族的生活吃透，無論是三里屯還是后海，相信彭導(dǎo)已是常客，不然他不會知道三里屯約定俗成的逛完夜店后，就去對面的鹿港小鎮(zhèn)吃宵夜，他也不會了解到原來什剎海還有一個叫“床吧”的酒吧，更不會把父母替兒女相親的場景拍的如此真實。

　　馮小剛的喜劇能夠常年受到大家歡迎，有一點原因就是利用了北京人的“貧”，而這種貧雖然多半是嘴皮子功夫，但它確實招人喜歡。彭浩翔這部《春嬌與志明》在某種意義上，可以說有著異曲同工之妙，只不過他沒有利用“貧”，而是直接用了更符合現(xiàn)代大眾審美的另一個字——“賤”。正所謂人“賤”人愛，人至“賤”則無敵，影片從最開始就強烈的透露著這種“賤”的特質(zhì)。春嬌克夫朋友的三次克夫經(jīng)歷、兩人談?wù)摮鯌贂r的斗嘴耍皮、雀斑女點菜就要螞蟻上樹、楊冪邀約余文樂的淫蕩短信、春嬌好友讓春嬌用躺下的方式報答徐錚、黃曉明相親、志明和春嬌在長城公社中的對話等等，所有這些不論是主要場景，還是不重要的細(xì)節(jié)，處處都已“賤”為出發(fā)點，但正是這種“賤”完全切合了現(xiàn)在的年輕人心理，也更能引起年輕人的共鳴。《失戀33天》中只有王小賤一個“賤”人，而《春嬌與志明》中到處充滿了“賤”人，尤其結(jié)尾彩蛋余文樂的驚艷MV，將“賤”氣推向最高潮。

　　當(dāng)然，若想真心討得觀眾喜愛，光“賤”是不夠的，你必須有足夠多的內(nèi)涵才能夠抓住觀眾的心。《春嬌與志明》在這方面做得十分出色，導(dǎo)演可以很好地掌控“賤”的火候，在適當(dāng)?shù)臅r候把你拉回到影片所要表達(dá)的愛情主題，但就在你馬上要沉浸到一部完全愛情片的時候，他又會把你拽回來，回到輕松層面。故事就在這樣的轉(zhuǎn)變中層層推進(jìn)，最終愛情戲達(dá)到高潮。本片大部分時間所描繪的愛情，都是處于一種糾結(jié)的狀態(tài)，處于選擇的邊緣，如果愛情戲份過多，肯定會讓觀眾看得壓抑，彭導(dǎo)很好的利用了喜劇元素，使得觀眾在觀影過程中一直處于放松狀態(tài)，通片看完讓人覺得既有意思，又有思想，尺度拿捏非常到位。

　　最后，看完影片的第一個想法就是找一天上床吧去看看，也有夠賤。（時光網(wǎng)）