文學，一直在傳播正義和真理的聲音。但我常聽到有的人批評小說遠離現實了，其實這種批評錯誤理解了小說是如何與現實發生關系的。小說并不是為了告訴人們現實發生了什么事情，而是要告訴人們，作家是如何對待現實的。小說正是以這種方式，抵達了現實的縱深處和隱蔽處，我們從小說中看到了別樣的風景。

　　好故事不僅僅為了消遣

　　讀小說，首先都是想讀到一個好故事，小說介入現實的方式也是通過故事來完成的，但只有把講故事當成一種藝術追求來對待，才能講出有價值的好故事。王方晨的短篇小說《大馬士革剃刀》就是藝術精品。它的敘述密不透風，卻處處暗藏“殺機”。2014年的中短篇小說的確講了不少好故事，而且每個作家獲取故事的來源和組織故事的方式都不一樣。

　　有的是在新聞的基礎上組織故事的。陳應松的中篇小說《滾鉤》與幾年前轟動全國的一樁“挾尸要價”的新聞有關，但他顯然不是在重復當年的新聞事件，而是以此為“面團”，不斷發酵，“揉”出了一個跌宕起伏的好故事。好故事會牽連人心的痛處、撕開社會的暗處，帶著作家本人的思想和體溫。陳應松并沒有簡單地處理成對鄉間惡霸的譴責，而是通過主人公成騎麻的生存處境一點點輻射開去，讓讀者看到了基層社會治理的深層問題。陳應松讓薩克斯管在江邊吹奏起《回家》的旋律，小說寫道：“他是在喚魂。”其實，陳應松寫這篇小說的目的就是為了喚魂，喚社會之魂。

　　邵麗的中篇小說《第四十圈》仍然是她到鄉下掛職體驗生活獲得的寫作資源，但被她編寫成了一個帶有希區柯克式的故事，懸念叢生。掛職副縣長去了解一樁并不復雜的案件時，發現不同的人所講述的案子面目不一樣，評價更是千差萬別。作者由這個故事揭示出現實生活中的“羅生門”：人與人之間失去了對話的可能性，人心更是封閉的。當一個社會缺乏對話的渠道時，本來可以化解的矛盾不僅化解不了，而且會被無限擴大和激化。小說開頭，邵麗引用了《舊約》中的一句話：“以眼還眼，以牙還牙，以手還手，以腳還腳。”這是否是要告訴讀者，如果這個世界失去了友善的溝通，就只能陷入“以牙還牙”的惡性循環之中？或者她還想說的是，如果一個人對他人以惡，他得到的只會是“以牙還牙”的報復？

　　方方則發現了她10多年前的一篇小說中的故事仍然具有生命力，她延展了這個故事，讓故事中的人物在當下的舞臺上又有了更精彩的表演，這就是她的《惟妙惟肖的愛情》。10多年前，方方在小說《禾呈》中描摹了大學老師禾呈失落和彷徨的情景，而在《惟妙惟肖的愛情》里，禾呈一家的故事進一步發展，特別是通過禾呈的一對雙生子惟妙和惟肖的成長史，勾勒出時代的精神走向。方方在小說中表達了她對知識分子的失落和沒有話語權的不滿，但她對于知識分子同樣具有批判意識，毫不含糊地揭露了知識分子應對世界的無能為力和無所作為，嘲笑了他們以不變應萬變的“駝鳥”心態。