去年兩會期間，全國人大代表二月河說，縱觀歷朝歷代，沒有一個像今天這樣反對腐敗推行廉政的行為，他用“蛟龍發怒、魚鱉受驚、春雷震撼、四野震動”，評價了當前反腐敗的斗爭，充分表達了人民群眾對黨中央反腐倡廉行動的真誠擁護，是贏得民心的豐功偉業。

　　反腐沒有禁區，而反腐題材的影視作品卻出現了盲區。習近平總書記在文藝工作座談會上指出，“作家藝術家應該成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡 者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。”如果我們先從創作者自身角度來審 視，創作者的觸角未捕捉到時代的脈動，對人民群眾特別關注的反腐敗和腐敗的尖銳斗爭，缺乏先覺、先行、先倡的行動，少有深入反腐斗爭一線的劇作家，深入實 際，了解新案情，發現新人物，創造更新更獨特的維護黨紀國法、勇于打虎者的形象，謳歌伸張正義的執法者作品，坐壁上觀是無法創造出人們期待的剛正不阿的形 象。當下不能不承認反腐題材案情劇漸漸變成了盲區。

　　反腐沒有禁區，而反腐題材的影視作品卻出現了誤區。當下很多創作者和評論者，也有的主管部門，認為反腐敗題材影視作品揭露社會陰暗面太多，會產 生負面影響，影響執政黨和社會的形象，因此籠罩著審查難以通過的陰影，投資者不敢涉足，即使有責任感的劇作家，面對這場反腐斗爭，心潮澎湃、摩拳擦掌，但 是看到審查途徑的紅燈和黃燈，自然就畫地為牢，在反腐題材面前望而卻步，避而繞行，沉湎于千篇一律的欲望愛情、古裝武打、舊作翻拍、抗日雷劇、諜戰宮斗等 這些不犯忌諱的題材堆里，脫離這場偉大的社會變革所掀起的廉政反腐風暴，采取了隔岸觀火的態度。

　　在去年最高人民檢察院召開的檢察題材影視作品劇本創作會上，大家紛紛反映因“涉案劇”的限令，而使很多現實反腐敗影視題材的劇目紛紛放棄，無人 問津，即使肩負著反腐敗重任的監察檢察系統，也無法推出反映現實的反腐作品，那些追捕貪官的檢察官形象，那些代表人民利益伸張正義的身影，在影視作品中只 能銷聲匿跡。

　　創作反腐敗題材的影視作品有個前提，必須得到主管部門領導的支持。諸如當年《生死抉擇》的出籠，沒有中紀委等各級領導的支持，這部電影也很難問世的。

　　歷時9年創作的電影《黃克功案件》，再現了陜甘寧邊區高等法院代院長雷經天審理長征干部紅軍團長黃克功逼婚殺害女青年劉茜的惡性案件，展示了我 黨在延安執政期間，無論資格多老，職務多高，功勞多大，只要違法犯紀，嚴懲不怠，決不姑息，堅持法律面前人人平等，處以極刑。說明反特權反腐敗是我黨的一 貫原則。這個載入黨史軍史的經典案例發生在1937年10月，時任中央軍委主席的毛澤東沒有使用赦免權，在給審判長雷經天的回信中嚴肅重申：“……正因為 黃克功不同于一個普通人，正因為他是一個多年的共產黨員，是一個多年的紅軍，所以不能不這樣辦。共產黨與紅軍，對于自己的黨員與紅軍成員不能不執行，比較 一般平民更加嚴格的紀律。”這讓我理解了毛澤東從嚴治黨依法治軍的思想，始終激勵我堅守不棄這個題材，全片貫穿“以黃克功為前車之鑒”的意圖。為了這個劇 本能夠拍攝，9年間，我先后給各級領導寫了50多封信，歷經層層審查，反復修改，特別是拍攝中，沒想到遭遇了禁令，為了解禁這部影片，我以政協委員的名 義，請求中紀委、最高法院、最高檢察院和全國政協領導審看影片，終于讓這部弘揚民主、法治、平等、公正核心價值觀的電影走出了禁區，展現在大銀幕上。電影 表演藝術家田華看過《黃克功案件》后激動地流著淚水，道出一片真情：“這部電影如果早出來10年，很多干部看到黃克功的教訓，前車之鑒，就會少犯錯誤，少 進去幾個呀！”