B：家人會擔心你嗎？

　　A：也還好啦，應該不會太擔心。昨天寶格麗開幕展，我看到很多人帶著老婆來，我覺得像來度假的，不是來工作的。我覺得還是一個人比較好。3月份我在上海的萬人演講會，我還是會一個人來。

　　只想當一個提問者

　　B：建筑師做萬人演講很少見，你有當建筑界領袖的想法嗎？

　　A：我不是想當意見領袖，只是想當一個提問者，把問題拋出來，讓大家去思考。這次演講會不是我的想法，是一個團隊的想法。我覺得如果能召集到1.3-1.5萬人，一定能把信息傳遞出去。上海正在燃燒，有活力，有熱情，而在日本的話，就沒有這樣的活力了，大家可能會覺得，參加這個活動，還不如回家睡覺。

　　B：對于重視地域文脈的你來說，上海這塊土地上，怎樣的“風土”是你在設計時會著重考慮的？

　　A：最主要還是“活力”。以前舊上海就很有活力，它曾是世界潮流匯聚之地，現在，這種活力又回來了。

　　Q：上海現在高樓云集，有的開發商明確表示大樓肯定是越高越好，只要保留綠地和流水。你怎么看？

　　A：我一直認為光高是沒有用的，總有將來的建筑，會超越你的高度。建筑設計的重點，是要你的品質好，質量好。

　　B：你最想對中國的年輕人說什么？

　　A：現在開始是一個亞洲的時代。設計是時代的產品，是會流動的。以前是意大利時代，20年前是東京時代，現在是上海時代，不知道下一站會去到哪里。

　　中國有近14億人口，法國6000萬，意大利也有近6000萬，面對能源問題，優先要考量的是中國，人口最多，使用最多，責任最大。所有亞洲人應該團結起來，相互協助，日本也要跟著中國走。目前，日本政治，尤其是政治家常常變化，有些地方跟得不是很好。所以，建筑設計師需要思考：我們能做出什么貢獻？我想通過《外灘畫報》把這樣的信息傳遞出去：地球所遇到的危機，只要亞洲可以動起來，就可以解決很多的問題。3月17日我的演講，也會以此為主題，希望你們一定去聽。

　　建筑與風土不可分割

　　B：一般人可能就算進到那樣的建筑，也只是泛泛地周圍上下看一看，感嘆一下真好或者真怪，而并不懂得怎么去看細部。面對一名愛好者或一名普通市民，你怎么向我們介紹一座建筑的特色？看一座建筑時最重要是看那些方面？

　　A：伴隨著時間變化而改變的采光方式，還有包括凝結著設計者思想的細節表現等等，觀眾在觀察建筑物都應該特別注意這些。

　　B:1970年大阪世博會之后，你覺得日本的創造力消失了，并且以三島由紀夫之死為“休止符”。但是在此之后日本還是產生了很多世界知名的建筑師，對此你怎么看？

　　A:雖然說以整個國家的角度來進行設計的建筑家確實減少了，但現在有一些建筑師的設計層面也變得非常高。

　　B：前年上海也舉行了世博會，并且眼下中國的發展狀況與遇到的問題，似乎與當年的日本有很多相似之處，你怎么看現在中國建筑的創造力問題？

　　A:以前都是在模仿海外的建筑師，而具有中國傳統特色設計的運用都比較生硬。但以最近的作品來說，其設計水平已經不比外國遜色了。

　　B:六甲集合住宅是你的名作，在你1999年出的《論建筑》一書中談到了一、二、三期工程的設計和建設過程，并說準備用10年時間建成第四期。現在13年過去了，第四期進行得怎樣了？

　　A:2008年，第四期工程順利完工了。第四期的集合式住宅和醫院都是以老人看護與照顧為目的。

　　B:集合住宅是否是一種相對廉價的住宅，類似于勒?柯布西耶曾經為工人設計的那種？現在中國也在為買不起房的人大規模建造廉租房，你認為廉租房是否可能成為建筑師施展設計才華的地方？你現在為震旦集團這樣有雄厚資金實力的公司設計博物館，是否還會有興趣為有意思的、能夠惠及很多人的廉租房做設計？