去年北京傳是春拍有一張徐悲鴻贈徐志摩的《貓》，這幅《貓》是徐悲鴻1930年送徐志摩的，紙本立軸，尺寸為84厘米×46厘米。曾是上海人民美術(shù)出版社的舊藏，而之前從徐志摩處如何流出，收藏它多年的主人是誰，至今沒有確切史料。

　　徐悲鴻旅歐8年，回國后對中國傳統(tǒng)繪畫的舊弊，持批評態(tài)度，但在他身上，實際上還是留存了很多傳統(tǒng)文人的性情，朋友間常有字畫唱和。他喜歡畫馬來言志，貓圖則大半是他畫來酬答友人的小品，從畫題到題跋文字，往往見出古風。徐悲鴻的貓圖，以20世紀30年代畫的比較多，1931年他畫了《為誰張目》——這幅早期貓圖代表作現(xiàn)為徐悲鴻紀念館收藏。

　　1930年贈徐志摩的這幅《貓》，是比《為誰張目》更早期的一張貓圖。1930年是個非常有意味的年份，因為徐悲鴻題贈徐志摩這幅《貓》的時候，距離兩人在上海發(fā)生那場著名的藝術(shù)論戰(zhàn)不到一年。再讀題跋，就更有耐人琢磨的地方了。那次論戰(zhàn)，曾是中國美術(shù)史上一次重要的觀念對壘。1929年4月10日國民政府教育部在上海舉辦“全國第一屆美術(shù)展覽”，展覽會總務常務委員有徐悲鴻、王一亭、李毅士、林風眠、劉海粟等。委員徐志摩還要負責和陳小蝶、楊清馨等人一起出版編輯《美展匯刊》。4月22日，徐悲鴻的《惑——致徐志摩公開信》在《美展匯刊》上發(fā)表，和詩人就西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的“真?zhèn)?rdquo;、“是非”展開爭論，想辯出一條中國繪畫藝術(shù)的出路。徐悲鴻以“庸”、“俗”、“浮”、“劣”等字眼激憤地否定了馬奈、雷諾阿、塞尚和馬蒂斯，聲言如果政府購入他們的作品，他即“披發(fā)入山，不愿再見此類卑鄙昏聵黑暗墮落也”。徐志摩回寫給徐悲鴻一篇《我也“惑”》來為塞尚的藝術(shù)辯護，除了表明他完全不同的藝術(shù)立場，文章第一段末尾還有看似閑筆的一句：“說到這里，我可以想見碧薇嫂或者要微笑地插科：真對，他是一個書呆！”激烈爭論之下，仍不避家常的玩笑，看得出來徐志摩和徐悲鴻夫婦平時并不生分。爭論后又以畫相贈，證明兩人無私無褊狹，從旅歐時期就結(jié)下的友情并沒有受到影響。

　　徐悲鴻畫《貓》相贈之前，徐志摩自己已經(jīng)有一篇寫貓的小文問世：文章里“我的貓，是描摹和贊美他愛的女人，”讀者一般都認為所指應該是陸小曼。1926年2月18日，徐悲鴻旅歐首次歸國，田漢曾在上海邀約150多位文化人士參加梅花會，為他的40多幅油畫辦了一個小型展覽，來賓名單里有蔡元培、郁達夫、郭沫若、葉圣陶、鄭振鐸等人，但沒有徐志摩——徐悲鴻畫展在上海舉行的時候，徐志摩和陸小曼兩人正是情事紛擾，京滬兩地社交界無人不知。至于徐志摩多年不能忘情于林徽因，在朋友中也不是什么秘密。徐悲鴻可能想起來老友這些往事，這才順著文題畫贈了這幅《貓》，題跋中開句“志摩多所戀愛，今乃及貓”，字面上指的是物事，言外揶揄之意，朋友間都能一笑而解。徐悲鴻又言“而去其爪，自夸其于友道忠也”，這也有典故：近代傳奇軍事家蔣百里在德國期間就和徐志摩交好，他寫過《西方文藝復興史》，和胡適、徐志摩一起組織過“新月社”，1925年徐志摩為了陸小曼從北京追到上海，吃住就在蔣百里家。1929年，蔣百里被唐生智起兵事件牽連入獄，徐志摩隨即扛上行李奔赴南京陪他坐牢，“隨百里先生坐牢”竟成了一件時髦的事情。徐悲鴻題跋中的最后這句話，似褒似貶，羨徐志摩“于友道忠”，順便也善意地諷刺了一下這位詩人朋友的小虛榮。

　　一幅舊畫，讀出許多歷史掌故，也是一件樂事。（中新網(wǎng)）