舊金山邦瀚斯伯得富拍賣(mài)行中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)家和當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管，于1995年被列入“海外華人名人錄”。
新藏家和新資金的大量涌入，使得傳統(tǒng)藏家們的“江湖地位”受到挑戰(zhàn)。
如今，在拍賣(mài)場(chǎng)上創(chuàng)造天價(jià)紀(jì)錄或者表現(xiàn)搶眼的拍品大多來(lái)自老藏家，出自名家。但他們鮮有出手。藝術(shù)品市場(chǎng)巨大的交易額顯示，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)確實(shí)已經(jīng)進(jìn)入了資本時(shí)代。如果說(shuō)前幾年還是某個(gè)富裕階層代表以個(gè)人的身份進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，那么現(xiàn)在有著強(qiáng)大資金支撐的機(jī)構(gòu)投資者已經(jīng)逐漸顯露優(yōu)勢(shì)，讓個(gè)人藏家望塵莫及。有人認(rèn)為，在這種發(fā)展趨勢(shì)下，老藏家們正在被邊緣化。
資本涌入使得藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格普遍升高。當(dāng)十年前一幅拍價(jià)為數(shù)百萬(wàn)的作品重新在拍場(chǎng)上以估價(jià)數(shù)千萬(wàn)元的面目出現(xiàn)時(shí)，不少傳統(tǒng)藏家望而卻步。他們?cè)谑袌?chǎng)上出手的機(jī)會(huì)也越來(lái)越少。于是，當(dāng)下收藏界最熱門(mén)的話(huà)題是：大量資金雄厚的投資機(jī)構(gòu)的涌入，再通過(guò)炒作等手段控制市場(chǎng)會(huì)讓傳統(tǒng)的個(gè)人藏家很被動(dòng)。我個(gè)人認(rèn)為，資本涌入對(duì)新藏家之間帶來(lái)的相互影響更大，而對(duì)老藏家們產(chǎn)生的影響從現(xiàn)在開(kāi)始有所表現(xiàn)，但真正發(fā)生巨大影響可能會(huì)在數(shù)年后。
然而，從長(zhǎng)期發(fā)展趨勢(shì)的角度來(lái)看，如今的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，新藏家越來(lái)越多，真正的傳統(tǒng)藏家越來(lái)越少了，這絕不是一個(gè)令人樂(lè)觀的現(xiàn)象。一方面?zhèn)鹘y(tǒng)藏家抱著長(zhǎng)期持有的心態(tài)占據(jù)一席，另一方面后起之秀投資型藏家不斷發(fā)起猛烈攻勢(shì)。投資型藏家注重的是短線(xiàn)，做短線(xiàn)就必然會(huì)受到市場(chǎng)波動(dòng)的影響，藏家們也不得不見(jiàn)風(fēng)使舵，如此一來(lái)的藝術(shù)品就搖身一變成為了股票，進(jìn)一步造成了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的紊亂。
不難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)藏家和投資型藏家之間存有本質(zhì)性的區(qū)別。通俗來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)藏家更多的是只進(jìn)不出，通常他們擁有自己的收藏集和門(mén)類(lèi)，藏品更獨(dú)具眼光和品位特色，類(lèi)型也相對(duì)集中。相比之下的投資型藏家則更注重收益，收集方式也像是在操作股票。在我看來(lái)，收藏是一種生活方式、態(tài)度，它體現(xiàn)的是個(gè)人愛(ài)好和品位。如果一味抱著投資和利益的想法而來(lái)則會(huì)壞了整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)。這樣的做法是本末倒置的。
盡管我認(rèn)為這樣的收藏方式并不好，然而存在皆有理由。如今的藝術(shù)品市場(chǎng)和股票市場(chǎng)、房產(chǎn)市場(chǎng)一樣，有其自己的市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律。有市場(chǎng)的存在就需要資本的介入。表面來(lái)看，資本的進(jìn)入使市場(chǎng)變得更加活躍熱鬧，因?yàn)椴粩嘤行碌馁I(mǎi)家進(jìn)入市場(chǎng)。但是如此大量資本介入，使藝術(shù)市場(chǎng)加劇商業(yè)化。
收藏的根本目的應(yīng)該是愉悅性情，得到一種精神享受，而不是滿(mǎn)足物欲的占有，或作為經(jīng)濟(jì)價(jià)值保存的載體。一旦藝術(shù)品變成投資商品，就失去了它本身最珍貴的文化價(jià)值。如果新藏家能多參加一些講座，多閱讀相關(guān)方面的書(shū)籍，培養(yǎng)藝術(shù)情操那就再好不過(guò)了。（21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道）