記：馬龍談得很深入，您覺得除了自身的修煉，還有哪些問題比較重要？

　　陳子豐：對于年輕人，我覺得圈子很重要，找到自己的圈子并經營好這一塊很重要，不光是藝術家，還包括志同道合的策展人和藏家。有時，好的策展人與藏家的力量是不能小覷的，我指的不僅是資金的扶持，還包括獨到的眼光和國際視野。

　　記：陳子豐是從外在條件談的規劃，再請您談談您的看法。

　　史晨曦：首先是如何定位自己，想把自己塑造成一個藝術家還是畫家、還是畫匠，目標不同結果很可能有巨大差別。你是走主流官方還是走當代、走國際線路，這也有很大的區別。不過這種界限已經很模糊了，田黎明、李孝萱就是兩個成功的例子。

　　規劃每個人都有，對我個人而言，基本思路還是偏向學術性?，F在年輕人生存的問題已經比上一代好多了，來錢的渠道很多，不用餓著肚子搞藝術，我還是比較在意那種學術性比較強的雙年展、學術聯展和邀請展，以后的重心也會是這一塊。

　　努力方向無非是尋求突破點，年輕人腳下的路其實很多，或是尋找古人未涉及的題材與觀念，或是借鑒其他繪畫樣式的靈感，或是延續傳統的文脈。藝術從來就沒有前衛與落后之分，這點我很贊同陳子豐的提法。我喜歡純粹的東西，既然選擇中國畫，就應該承接本質，一種高華的、有穿透力的東西，一種內斂、有書卷氣的東西。“畫者詩之余，詩者文之余，文者道之余”，這15個字基本能反映我的一個努力方向和總體規劃，也就是馬龍說的：中國畫是養出來的，是全面的錘煉和盡量貼近本質的東西。

　　記：我聽得出來，您比較看重畫外的東西。這是一個方向，但不是唯一的。我想再看看別人的想法。

　　黃麒元：規劃就像投資一樣，包括長線和短線的。長線的當然是隨時接過上一代的“接力棒”，創造與50、60、70后的藝術家合作或展覽的機會。短線的規劃當然是完善自己的面貌。藝術創作就像一個人說話一樣，你想說的話一定要說清楚，并且要直截了當，這是年輕人目前的當務之急，也是難度最大的。而長線的規劃很大程度上還有賴于短線規劃的實現情況。

　　青年藝術家推廣活動的利弊——你怎么想？

　　黃麒元：這肯定是好事，只是不一定每個人都會選擇這條路。我個人還是傾向辦聯展和個展，因為現在辦展覽的主題必須是鮮明的，要保持展覽作品的完整性，需要有志同道合的人一起持續地亮相，大家資源共享。目前的這種推廣活動更像一個“秀”，能不能持續下去是個問題，而且這種活動其實也是幫畫廊和文化傳媒公司在篩選和淘汰藝術家，多多少少都有一定的商業動機，但主動權還在自己，如果你對自己的作品有信心當然可以參與。

　　馬龍：這是好事情，讓更多的人了解藝術家的作品，了解藝術家的成長和生活狀態與創作狀態。

　　史晨曦：不論是走“選秀”“海選”也好，還是走畫廊、走其他的路，這些都不重要，重要的是要結合自身的特點，歸根到底就是要推廣自己，讓別人知道你的東西，還要讓人知道你在想什么。每一種推廣活動都有利弊得失，但總的發展方向是好的，畢竟給年輕人提供了難得的機會。

　　陳子豐：年輕人都不缺少自信，問題是如何衡量自己在同年齡段或不同年齡段人之間的比照。定位很關鍵，通過推廣活動可以清晰地看到自己所處的位置、發現問題。只要不是全國美展那種拼功夫、歌頌主旋律、拼關系類型的展覽都可以參與。

　　作為主推青年水墨藝術家的力量之一，北京水墨公益基金會秘書長滕伯涵也談到：作為一家民營的公益基金會，他們會選擇一些能傳承和發揚中國傳統水墨文化藝術的青年藝術家作為幫扶對象，這些藝術家最低也要是省級的書協或美院成員。另外，他們也會投資一些有潛力的藝術家。對于這部分藝術家將不考慮其職稱，只看藝術水準。